Raging Grace a remporté le prix du Grand Jury du dernier SXSW, et c’était suffisant pour créer certaines attentes chez les spectateur·trice·s suivant l’actualité du cinéma de genre. On parlait d’un suspense matinée d’horreur rempli d’observations sociales.
Une immigrante philippine prête à tout pour obtenir ses papiers et ceux de sa fille se voit confier la tâche de tenir une maison luxueuse où habitent un vieillard dans le coma en compagnie de sa nièce. Mais lorsque la maîtresse de maison s’absente quelques jours, de terrifiantes révélations sur l’état du vieil homme étendu dans sa chambre se font connaître.
Ce premier long-métrage du cinéaste Paris Zarcilla, qu’il a également scénarisé, propose une trame où le dialogue entre la politique et l’horreur fourmille de trouvailles. Le scénario questionne intelligemment la situation des immigrés devant faire face à une adaptation. On y observe aussi une hiérarchie des genres, avantageuse pour les hommes. Malheureusement, les péripéties qui surviennent dans le dernier tiers semblent si gonflés et illogiques qu’elles peinent à convaincre. On se surprend à ne pas comprendre les réactions des personnages et certains détails ne résistent pas à un dépouillement plus logique.
Cette baisse de régime est d’autant plus triste puisque Zarcilla confère tout de même à l’ensemble un climat anxiogène très intense et ce, grâce à sa réalisation efficace. Il retrouve de véritables malaises et questionnements dans Raging Grace, et la mise en scène les scrute avec la candeur d’un passe-partout.
Dans le premier rôle, l’actrice Max Eigenmann (12 Weeks) est tout simplement parfaite. David Hayman (Macbeth 2015) est aussi très crédible dans le rôle de cet homme paralysé par son état. Son personnage s’avère un brin moins peaufiné que celui de sa partenaire, mais il l’endosse avec assurance.
Au final, Raging Grace demeure un très bon film, qui a frôlé de peu l’œuvre d’exception qu’on croyait avoir en main.
