L’année dernière, le maître italien de la composition nous avait fait l’honneur de sa présence à Montréal pour un ciné-concert mémorable de Zombi. Hier soir, le 26 septembre 2026, l’ambiance au Théâtre Fairmount, orchestrée par Extensive Enterprise, était d’une toute autre nature. Pour cette étape montréalaise de la tournée Frizzi 2 Fulci – The Concert 2026, l’heure était au recueillement intimiste, dans une salle où la proximité avec les musiciens conférait des allures de messe noire privilégiée.
La soirée s’est ouverte sur une note brute avec la prestation en première partie d’Ethan McCarthy (Primitive Man). Une introduction lourde et viscérale qui a parfaitement préparé le terrain pour l’arrivée du maestro et de son F2F Band.
Crédit photo : Solenne d’Arnoux de Fleury
La musique comme moteur narratif
Depuis la genèse du projet à la Chapelle de l’Union de Londres un soir d’Halloween 2013, la formule Frizzi 2 Fulci n’a cessé de s’affiner. Fabio Frizzi, collaborateur indissociable du regretté Lucio Fulci (bien que sa prolifique carrière compte plus d’une centaine de bandes originales de films et de séries), est venu prouver une fois de plus que le cinéma d’horreur italien des années 70 et 80 possédait une signature sonore irremplaçable.
La généreuse sélection musicale de la soirée a balayé les œuvres les plus emblématiques de sa carrière. Le groupe a enchaîné les thèmes incontournables tirés des films d’horreur de Fulci : The Beyond (L’Au-delà), City of the Living Dead (Frayeurs), le classique Zombi 2, Manhattan Baby ou encore Un gatto nel cervello (Un chat dans le cerveau). Frizzi a également prouvé l’étendue de son répertoire en piochant dans ses compositions de westerns avec The Four of the Apocalypse et Silver Saddle.
Bien entendu, l’iconique thème de Seven Notes in Black (Sette note in nero), popularisé auprès d’une nouvelle génération par Quentin Tarantino dans Kill Bill: Vol. 1, n’a pas manqué de soulever la salle. Ces pièces instrumentales étaient soutenues par des projections d’extraits sanglants, rappelant que la bande sonore est souvent le véritable pouls du cinéma d’horreur.
L’héritage d’un maestro
Quelques semaines avant que le spectacle ne commence, Horreur Québec a eu le privilège de s’entretenir avec M. Frizzi.
Une rencontre précieuse (dont l’entrevue complète est disponible ici) avec un homme passionné dont l’influence marque encore les productions d’horreur indépendantes actuelles, comme en témoignent ses récents travaux sur Puppet Master: The Littlest Reich (2018) et Castle Freak (2020).
Ce onzième passage en Amérique du Nord confirme que le son de Frizzi est intemporel. Hier soir, le public terriblement dévoué du Théâtre Fairmount a pu replonger dans cet âge d’or où le gore assumé se mariait à une créativité musicale débridée.
Une performance magistrale confirmant que les mélodies de Frizzi se suffisent à elles-mêmes pour réveiller nos pires cauchemars.
Crédit photo : Solenne d’Arnoux de Fleury
